Фильм Турецкие Сладости Через Торрент 5,6/10 3486 votes
Эрик Вонк молодой скульптор, который хочет заявить о себе любым способом, поэтому пускается подчас в безумные эскапады, в том числе и сексуального плана. Знакомство с молодой женщиной Ольгой Стапельс, которая принадлежит к средней буржуазной семье, и их последующая женитьба ничуть не усмиряют пыл обоих возлюбленных. Они продолжают бурно ссориться, расходиться и вновь примиряться друг с другом, пока несчастный случай, происшедший с Ольгой, не приковывает её к постели, а Эрик начинает трогательно заботиться о бывшей жене. ↓ Если вам понравился этот, не пропустите Знаете похожие фильмы? Вы не поверите, но только в этом фильме я узнал что Рутгер Хауэр голландец.
На нашем сайте вы можете скачать фильмы, игры, сериалы бесплатно через торрент в хорошем. Восток-Запад / Восточные сладости. Сериал скачать торрент. Скачать фильмы через торрент.
Знакомый до этого ролями мастера боевых искусств в «Слепой ярости» и мафиози в «Достучаться до небес» здесь Рутгер предстал перед нами в буквальном смысле в первозданном виде, а местами в чем мать родила. Фильм доселе не известный широкой публике (в силу ряда причин) открыл двери в мир арт-хауса.
Может и не совсем точная формулировка, но «арт» «искусство» кино открывается именно в фильмах этой категории. Молодой архитектор и художник Эрик пребывает в творческом кризисе и в поисках нужного вдохновения ищет себе новых подружек, пока волей обстоятельств не сталкивается с Ольгой, дамой весьма легкого поведения. Их отношения развиваются стремительно, все идет, как говорится, «по плану» пока они оба не попадают в аварию.
А дальше шекспировский сюжет. Не буду пересказывать сюжет следуя своему правилу. Что особенно мне понравилось максимально точная последовательность сюжета. Отчетливо видна причинно-следственная связь поступков героев. Сюжет явно двигает к закономерному концу. Концу того, что происходит в душах голландского общества.
Фильм довольно четко предсказал в далеком 1973 году современные проблемы наркомания, гомосексуализм, тот хаос, что творится в обществе сейчас. В этом смысле фильм пророческий. Полезная рецензия?.
/. 4 / 17 13 января 2013 20:37. Амстердам семидесятых.
Фильмы / Вкус сладости / Mashehu Matok. Торренты удалены по требованию. Авторизация через.
Молодой скульптор, в исполнении крутого голландского парня Рутгера Хауэра, прекрасен как Босх и «трахается лучше, чем Иисус». Пигмалион, творящий свои антропоморфные инсталляции из глиняной грязи и расплавленной пластмассы, найденной на городской свалке. Творец, создающий искусство из низменных сторон жизни, воспевающий своими работами и образом жизни эстетику тривиального в лучших традициях фламандского натурализма. Возлюбленная его прекрасна: чертовка с рыжими веснушками Моник ван де Вен, так похожая на достигшую половой зрелости линдгреновскую Пеппилотту. Летний дождь, льющийся в бокалы, выстукивает на ягодной тверди ее сосцов симфонию упоения жизнью. Тело ее причастие желаний. Апельсиновое золото волос нимб.
Контур ее бедра на алтаре из бордовых простыней тициановская икона в зеркальной раме, а ласки ее слаще вина. Эрик и Ольга молоды, дерзки и эгоцентричны, умудряясь оставаться при этом безумно трогательными.
Режиссер не скрывает, что безоглядно влюблен в своих героев, раскрашивая их души в феерию всевозможных оттенков радуги от явно неблаговидных поступков до искренних порывов благородства. Излюбленный мотив фильмов Верховена безжалостность обстоятельств, непостижимость реальности, которая может разрушить даже самую счастливую судьбу в момент наивысшего блаженства. Квадратный шрам окна в ее голове, парик из чужих волос, резкий вкус турецких сладостей Галатея, ставшая Персефоной. В этом фильме простодушная верховенская улыбка до ушей, еще не успевшая в тот, «неголливудский» период его творчества, превратиться в сардоническую усмешку. Провокационная нон-комформисткая трагикомедия, раз и навсегда обозначившая направление творческого вектора режиссера: секс, насилие и черный юмор. Манифест контркультуры, живописно и щедро забрызганный спермой, рвотой и кровью и нахально предъявленный добропорядочной голландской публике. В этой хлесткой и сочной пощечине буржуазному вкусу и морали отголоски бунта хиппующей молодости, бесшабашным ветром перемен колесившей в те времена на велосипедах по старинному Амстердаму.
Беря в сообщники своего верного оператора Яна де Бонта, «певца города» и мастера динамично-эффектной съемки, а также пронзительную музыкальную лирику Рохира ван Оттерло, режиссер, подобно герою своего фильма, создает на экране ту сумасшедшую правду жизни без купюр и прикрас, подделать и сымитировать которую просто невозможно. Верховенский кинотест на ханжество, так же как «Вальсирующие» Блие и «Последнее танго в Париже» Бертолуччи, был снят в годы экономического процветания, раскрепощенности и отказа от аскезы в сфере сексуальных отношений. Свобода любви, атмосфера вседозволенности, вызывающая одежда, первозданная нагота, легкомысленный пикап и богемные грезы жизнь, которую герои фильма так опьяняюще бесшабашно и так по-детски непосредственно проживали в «Турецких наслаждениях», была не менее многогранной, чем настоящие горечь и сладость этого мира. По слухам, исполнители главных ролей не смогли устоять против неподдельного обаяния этой истории, завязав страстный роман во время съемок. Лихо прокатившаяся по экранам картина была принята с бешеным восторгом вперемешку со скандалами. А спустя четверть века она вошла в обязательную школьную программу страны и получила национальную награду как «Лучший голландский фильм столетия». Пожалуй, лучшим эпиграфом к фильму могли бы быть слова самого Верховена: «Трудно оставаться серьезным, когда ты так известен».
Полезная рецензия?. /. 36 / 6 19 декабря 2012 12:55.
Фильм начинается с обмана. Того обмана, которым обманула его жизнь. Нет, он не маньяк-убийца, не секс-машина; он игрушка, выкинутая на помойку, он птица, ударившаяся на всём лету обо что-то, бездушно пролетающее мимо. Он вовсе не во власти своего выставленного перед невольным зрителем болящего жала, которым вскоре будет уязвлять всё, что движется. Его судьбоносная встреча началась с капель крови на плоскогубцах, и с катастрофы. Всё и дальше в его жизни будет рифмоваться, катастрофой любовь началась, к катастрофе и катится, а мужское достоинство будет постоянно попираться толпой женщин, возомнивших себя новыми хозяйками нового мира.
Женщинами похотливыми, жадными и завистливыми, вот начиная с тёщи, матушки его возлюбленной жены, его Евы (недаром на дорожной сумке его было имя Адама, рай искал он), молодящейся одногрудой амазонки, не менее пошлой, чем её кобель, неважно, о любовнике речь или же гадливой собачонке. Нет, он сейчас не только игрушка на той помойке, из куч которой он извлекает её неуничтоженный, в бессилии исцелованный портрет и перед которым, прилепленным слюной к стене, корчится в судорогах самоудовлетворения. Он умирающий в склепе, в том склепе, где уже умер и разложился семейный ужин, где умерла семья, где лежат куски её некогда целого, а теперь не то об пол, не то в сознании разбитого лица, где стоит её бездушная копия, чёрная, будто отсыревший надгробный памятник. Там, где началась его любовь, всюду за ним, за мужчиной, охотилась смерть, принимавшая самый разный облик и вонявшая самыми разными мерзкими субстанциями. Он снимает одну девицу за другой, ему, красавцу, виртуозу секса, это легко, но не забвения он ищет, забвения он искал до этого в своём бреду, в пиковом нагнетании отчаяния. Он ищет, кажется, повторения, начала, исходной точки, того момента, когда всё прекрасное произошло само собой. Кажется, он хочет не просто выжить, но и победить; и он побеждает.
Один из ранних, ещё «голландский» фильм Пола Верховена, кажется перегруженным низкими подробностями жизни, вносящими диссонанс, физический дискомфорт, доводящий до отвращения, в яркую картинку беспечной любви на фоне семидесятых. Но поле битвы всегда покрыто трупами и залито кровью, а жизнь это рождение, функционирование организма, смерть и воскрешение, сопровождаемые пятнами крови на белизне платья, физиологическими отправлениями и сексуальными телодвижениями, отвратительным запахом разложения и гниения, и борьбой с грызущими плоть червями и личинками. Человек не знает, что рождён для неба, но чувствует это, потому становится художником, кем-то не от мира сего; бунтует и протестует, делает неправильно, идёт поперёк; увы, потом он уже не знает, как правильно нужно возвращать утраченное. Он раздевается, потому что в раю все раздеты, а там, где он выживает, одеты порою убого и пошло. Она была другой, или казалась ему другой, прежде всего свободной, такой же живой, казалось, непобедимо живой, как её отец и он сам, и уж только потом настолько сладкой, что не существовало места на её теле, которым можно было бы брезговать, целуя и облизывая.
Она была сладким турецким лакомством, в ней только одно было лживо её рыжие волосы, всё остальное было правдой её роскошная грудь, вздёрнутый носик, круглые мягкие губы, готовые к безудержному смеху. Разве он не вправду любил её? Ведь она была единственной в чинной чёрно-белой компании, кто вышел замуж не только в цветастом платье и шляпке, но и не по залёту, ведь он думал о том, какой она будет, страшно подумать, в тридцать лет! Увы, она была дочерью своего отца лишь наполовину, а вокруг было слишком много пошлости, равной смерти.
Недолгое братство мужчин, желающих выжить, распалось; рак, притаившийся в уголке скривившихся в подташнивании губ, ещё на весёлой свадьбе оборвал марш непобедимо шествующей жизни. Эрик взял её на руки, нет, на ручки, отцова ребёнка, сосущего палец во сне, он хватал её за руку и уводил подальше от приторного, фальшиво-приличного, как улыбка у гроба, мира; нет, он не вёл её к исходной точке, где они стали бы «как все»; они просто росли, дорастали до настоящего. Увы, она, его жизнь, словно не выдержав победы, ушла бесславно, безумно, бесплодно. Её победительный инфантилизм окончился поистине впадением в детство, уходом в колыбель.
Восточніе Сладости
Там, где крутилась она, в счастливом танце, в коротком синем платьице, осталась скульптура женщины с её лицом, поднявшей над головою небывшее дитя; им досталось лишь весёлое, а после печальное глумление над незатейливыми символами материнства, коляской, куклой. Когда всё началось? В детстве, когда она высосала всю грудь матери, матери-потребительницы, или в тот момент, когда он положил ей цветы на грудь, как на гроб? Или же тогда, когда он, начав предательство первым, продал то, что касалось только их двоих, их совместные безумства, кощунства, лакомства друг другом, свершаемые под такую пронзительную музыку, сочинённую автором саундтрека их жизни, что в памяти остались нежностями, дорогими и возвышенными чувствами, окутанными горечью близкой, слишком близкой разлуки? Когда начали сгущаться краски, из вызывающе-пёстрых и солнечных становясь землистыми, густеющими, переходящими в постыдно-красный, глумливый? Когда игра обернулась правдой? Перед прощанием ли, когда они обнялись, как брат с сестрой или пережившие войну?
Когда он как в их первую ночь в его доме когда-то, сидел до утра у её ложа, тогда целомудренно-прекрасного, теперь смертного, ещё одна рифма, ещё одно кольцо в его истории? Может, и так, но кажется, что началось это, когда он отпустил. Не чайку в закатное небо над бескрайним морем; даже не её, окончательно превратившуюся в мамину, а не папину дочку. Отпустил он себя; человеку, особенно мужчине, не место на помойке.
На помойке место фальшивым рыжим волосам. А людям там, в бескрайнем небе, где летают чайки и горит огонь маяка, не дающий сбиться с курса. Полезная рецензия?. /.
9 / 1 23 июля 2017 11:04. Пытаясь добраться до Амстердама, нахальный молодой человек отчаянно голосует проносящимся мимо машинам. В конце концов, его подсаживает в свой автомобиль девушка мидл-класса. Поначалу ничто не предвещает, что знакомство циничного молодого скульптора Эрика и юной красавицы Ольги продлится дольше их совместной поездки до голландской столицы. Однако бурный секс на заднем сиденье становится началом той безумной, бурной и откровенной любви, которую категорически откажется принимать общественная мораль. И даже последовавшая женитьба не слишком сильно изменит отношения возлюбленных. Они будут всё также часто ссориться, мириться, вновь предаваться безудержным страстям и наслаждаться мазохистскими играми, не желая замечать, как над их судьбами уже сгущаются тучи.
И так будет продолжаться до той поры, пока тяжёлая болезнь не уложит Ольгу в постель. А взбалмошный и грубоватый Эрик не только не отвернётся от бывшей супруги, но и примется заботливо за ней ухаживать. Экранизацию романа Яна Волкерса о взаимоотношениях молодой парочки в исполнении Рутгера Хауэра и Моник ван де Вен отличает необычная откровенность в показе интимной жизни. Несмотря на то, что фильм не является в буквальном смысле «эротическим», его, как правило, относили и продолжают относить к этому жанру. Брутальный эрос, близкий садизму, контрастировал со всем тем, что появлялось на экранах в 1970-е годы. Сексуальное желание героев в интерпретации 35-летнего голландца Пауля Верхувена предстало в образе эротического ринга, на котором двое любовников разыгрывали бесстыдный поединок без правил.
Однако за драматическим конфликтом просматривается сатирический подтекст, а за отвязностью и бравадой молодых героев проглядывал не эпатаж, а сознательный вызов мещанским настроениям сытого и скучающего старшего поколения, которому уже ничего не нужно от жизни. Остро-драматичная история тут же стала объектом скандальной критики.
С тех самых пор наэлектризованная атмосфера провокации сопровождает почти каждый проект режиссёра. Несмотря на шокирующую откровенность, картина неожиданно пробилась в пятёрку номинантов премии «Оскар», оказавшись в довольно пёстрой и неоднозначной компании, куда вместе с голландской лентой затесались израильский «Дом на улице Шелуш», немецкий «Пешеход», швейцарское «Приглашение», и «Американская ночь» из Франции (как раз и получившая заветного голыша). Уже сам факт попадания в шорт-лист говорил о наметившейся либерализации взглядов заокеанских академиков, которых, несмотря на непривычный эротический натурализм без толики ханжества, скорее всего, растрогала именно мелодраматическая канва сюжета. Фильм имел невероятный успех в Нидерландах, где его посмотрела почти четверть населения страны. А высокие оскаровские котировки автоматом открывали Верхувену путь на Запад, но он ещё целых 10 лет продолжал работать на родине, прежде чем, рванул за океан вместе с Хауэром и своим постоянным оператором Яном де Бонтом.
И хотя обратно уже ни один из этой компании не вернулся (а де Бонт сделал в Америке ещё и завидную режиссёрскую карьеру), это ничуть не преуменьшило любовь соотечественников к «беглецам». Более того, в 1999-м году на очередном национальном фестивале именно «Турецким сладостям» присудили «Золотой приз» как лучшему голландскому фильму столетия. Полезная рецензия?. /. 23 / 2 18 июля 2012 17:17.
Мне было очень интересно, для чего в фильме столько физиологии? Она не шокирует, но не потому, что это естественно (в кино это показывать не принято), а потому, что, как мне кажется, и голое тело, и гнилые фрукты, и черви, и увядшие, цветы, и прочее всё это является неотъемлемой частью образной системы фильма, помогает раскрыть сущность конфликта фильма: бессмертной души и конечного тела. Эта оппозиция: жизнь во всём, во всех проявлениях (в том числе в смерти, старости, дряхлости) с одной стороны (Хауэр, который выбивает на статуе святого червей, видит живого отца на похоронах, говорит жене, что хочет видеть её в старости и т. Д.) и страх смерти, попытка вытеснить из сознания и памяти все воспоминания и знания, связанные со смертью, старостью и болезнью (жена, которая набивает рот «турецкими сладостями», чтобы не чувствовать вкус лекарств, закрывает лысую голову рыжим париком) проходит через весь фильм. Он весь состоит из смысловых рифм и противопоставлений, причём не рассказанных героями, а показанных визуально, то есть чисто кинематографически.
Я считаю, что по этому фильму можно учиться снимать кино. Полезная рецензия?. /.
39 / 8 15 декабря 2007 00:34. К счастью, Верховен показал нам не прелестную «lovestory», а жизненную драму наполненную психологизмом. Это жизнь с ее темной стороны предательства, измены, борьба, лицемерие, болезненные привязанности, нехватка финансов, недоверие, страхи. Фильм прекрасен по ощущениям несмотря на явный брутал во многих моментах. Я бы назвала это эстетикой трэша потому что все эти моменты действительно отвратительно-привлекательны.
Именно поэтому зритель завороженно проглатывает первую сцену убийства, следит за бунтарски вызывающим поведением главного героя на банкете, печалится при виде испорченного ужина, которому не суждено было стать романтическим. Верховен шикарно оперирует сценами так или иначе связанными с едой он делает их тошнотворными, невыносимо неприятными. Общие сцены застолья яркий тому пример. В сцене в китайском ресторане правда «выходит» из Ерика наружу, смелая метафора.
Он выкладывает своей молодой жене всю горечь которая накопилась внутри, причем делает это самым неприличным способом. Непристойность конек Верховена, он ироничен в своей непристойности невеста, рожающая у алтаря перед венчанием, пикантная проблема решившаяся с помощью плоскогубцев, вот эти самые мелочи, подробности, которых в фильме много, вызывают искренний смех. Но помимо черного юмора Верховен использует моменты, которые придают.Турецким сладостям. оттенка чувствительности, ранимости и откровенности. Мужской образ построен в лучших традициях поведения настоящего мужчины который ищет, борется, забирает, наслаждается, бережет, и конечно же. Сами знаете финал. Внутреннее переживание и внешняя экспрессия вот что заставляет неотрывно следить за происходящим на экране.
Лично для меня это не просто фильм, это целая жизнь прожитая за 112 минут. Полезная рецензия?. /. 30 / 4 13 августа 2008 16:58. Ну чего можно сказать по Верховену? Что он мастер? Это знает уже каждый школьник, благодаря голливудской клюкве, которая слишком популяризированна.
Оказывается, раньше Верховен сидел на жесткой европейской диете предельного нонкомфромизма. «Шоу-герлз» кино довольно смелое, но по-голливудски слащавое. С дурацкими шутками про гинекологов и женские детородные органы. «Турецкие сладости наслаждения» картина о предельном гедонизме. Даже не об оном, а о свободе! Внутренней свободе человека в современном мире!
Подлинная свобода личности достигается двумя путями либо человек неиспровергает троны, крушит в капусту исторические памятники, вешает королей и чинушей, либо уходит в воображаемую реальность путем запрещенных психотропных средств или попросту тяжелых наркотиков. Наш случай история бывшего амстердамца Эрика, который живет как освобожденный патриций, чувствует как эпикуреец и по-своему, по голландски мечтает о мести. Изощренно сначала пуля в лоб, потом пытка какой-то старинной дыбой как в средневековье.
Замороченно, но не карикатурно! Любовь, это как известно, еще один наркотик. Самый сильный. На любовь подсаживаются как на иглу.
А любимый человек, твоя половинка, soul mate качественный донор этого опиума. Может Верховен и не особенно заморачивался на счет томных взглядов и невысказанных метаний чувств, но четко и конструктивно передать одну выпуклую love story ему удалось, вполне даже себе, мелодраматично. Неуправляемый хиппи превращается в любящего мужа, боготворившего каждую пору на теле своей возлюбленной. Экстерьеры, лампочки, особенно ЗАГС, почему-то очень напомнили архитектуру бывшего соц.
Спартанское холостякское логово и скудость окружающего пейзажа. И все равно кино насыщенно красками, дышит ими! Жизнь это действительно не тихий ручеек, а бурная, шумная река!
Ольга и Эрик казалось бы самые банальные персонажы во вселенной. Однако их история «какая-то не такая». Безумные танцы под дождем, черви и анализ экскрементов все это какое-то слишком голландское, из ряда вон. Это не только не привычная Европа, это другой мир. Какой-то такой, где законы бытия и нравственности, религия и светская жизнь такие же эксцентричные как выходки Эрика, непонятные с лету.
Их нужно анализировать. Какого это отпустить блокированное подсознание и плавать по волнам своих желаний? Как это ездить на велосипеде по центральной полосе, мешая двигаться автомобилям, весело насвистывая атональный мотив? И какого это творить свободно, без всякой оглядки на современные течения, критиков? Жить как настоящий художник? Все это выглядит предельно фантастически, в рамках самой банальной социальной драмы.
По-хорошему, эстетические притязания обыкновенного зрителя должны были быть грубо изнасилованны. Некоторые умудрились тут увидеть даже пошлость и порнографию.
Есть, точнее часто бывают, режиссеры, которые используют сексуальные провокации в качестве эпатажа, последнего аргумента перед скучающей, искушенной толпой! Некоторые просто кружат вокруг около сексуальной тематики, не в состоянии выдать ни настоящий авангард, не действительно откровенное кино. Кто-то просто дразнит провокационными слоганами, а в итоге весь фильм превращается в тяжелый мыслительный процесс Кафки, с абстрактным юмором а-ля Вуди Аллен. Верховен не дразнилка и не дегенерат духа.
Он снимал то, что когда-то увидел. Мощные мазки густых красок со всего спектра человеческой жизни. Вот его история. Не мудрствуя лукаво, можно создать мощную картину бытия, даже без дорого борокко или навязчивого декаданса.
Кино удивительное. За долгое время действительно поразившее чем-то в самое сердце. То ли своим бунтарским экстремизмом, то ли пьянящим нектаром Голандии 70-х, то ли еще черт знает чем. Оно не ординарное и какое-то совсем не типичное. Ни для Верховена, ни для приевшегося европейского экспромта. ЗЫ музыка хороша. Но когда думаю о Верховене обычно вспоминаю Голдсмита и финальную тему Total Recalla.
Это лучшее, что я слышала в его фильмах. Джаз, конечно, хорош, но мне тут почему-то резко захотелось Морриконэ. Это уж точно был бы полный gezelig!. Полезная рецензия?. /. 25 / 7 19 октября 2011 12:19. Картина «Турецкие сладости» 34-х летнего Пола Верховена, вышедшая 1973 году, обязательный пункт антизападной пропаганды каждого уважающего себя высокодуховного киноведа.
Потому что наехать на «гейропу» на примере дебюта будущего режиссёра «Шоугёрлз», всё равно, что покалечить лежачего. Что называется, идеальный случай! Пол Верховен, который на самом деле Пауль Верхувен, любит эпатировать. Так уж повелось, и тут уж ничего не поделаешь. «Покажи в кадре секс, и ты продашь свой фильм подороже» действенность этой прописной истины Верхувен усвоил давно и крепко, не выколотить и бейсбольной битой. Понятие «подороже» актуально не только в денежном плане отвращение, осуждение и полярное им восхищение артхаусными изысками всегда высоко котировались на рынке человеческих эмоций.
Обучиться работе на компьютере можно как минимум тремя способами: • Изучить все самостоятельно, прочитав пару-тройку книг или перелопатив кучу бесплатных материалов в сети интернет. Через торрент видео обучение.
В начале 70-х годов прошлого века Верхувен был еще далек от внедрения в массы образов роковой блондинки, закидывающей ногу на ногу дабы всецело смутить и растоптать мыслительные процессы стражей порядка, и никому не известной стриптизерши, алчно извивающейся на коленях золотожильного клиента. Но мистер (нет, тогда еще герр) Верхувен уже в то время имел за плечами котомку с несколькими короткометражками и одним сериалом, дабы почуять в себе силы и замахнуться на нечто куда более полнометражное, а главное излюбленно-сексуально-скандальное. Едва появившись на свет «Турецкие наслаждения» заставили немало посудачить о своей нескромной персоне. Для определенного процента зрителей это кино было как глоток наозоненного воздуха в разгар грозы, как плыть на всех парусах навстречу взбесившемуся морю визуальный ряд преподносился свежо и нагло, на грани фола, без оглядки на нравственность, застывшую в негодовании библейским соляным столпом. Но тот глоток озона давно выдохся, ведь время, как известно, не щадит никого и ничего, даже смысл, заложенный в кинокадрах. Всё, что получает слишком большое распространение, всё то, что выпускается огромным тиражом, со временем обречено обесцениться.
Сейчас нас трудно удивить демонстрацией нахально-неприкрытых постельных сцен. Уже не сагитировать на подвиги лицезрением моментов, когда задирающаяся в кадре юбка обнажает кусочек девичьей плоти. Шок и откровение уступили пальму первенства презрению (подобное кадрам из «Турецких » теперь можно увидеть в туалете кафе, вагоне метро, вечернем парке, далее везде) и местами отторжению (моменты некоторых особо смакуемых натуралистичных сцен). Нас так успешно закаляли развратом и вседозволенностью, что сейчас не поразить засовыванием в кадр размазанных по унитазу фекалий или оголившейся груди скалящейся то ли от злобы, то ли от вожделения престарелой тетки. Проблема восприятия такого рода кино кроется отнюдь не в вопящем от возмущения ханжестве: практически каждый кадр здесь призван бросить вызов чему-либо, отчего ханжество оказывается бессильным в попытках поднять свою твердолобую голову под неслабым напором гротескности происходящего.
Нет, причина тут в другом мы привыкли к подобному. Эффект новизны, в котором заключается главная прелесть эпатажа, утратился, оставив после себя лишь легчайшую сень недоумения.
Но вернемся к сюжету, чья нарочитая незамысловатость лозой обвививается вокруг ВНЕЗАПНО вспыхнувшей любви между Эриком (скульптор без роду и племени) и Ольгой (дочь мелких буржуа). Странной любви не наполненной ничем, кроме мимолетных событий; бредущей в никуда; не таящей в себе ничего, кроме глухого, будто подводного рокота этих двух неприкаянных сердец. Да и можно ли назвать это чувство любовью? Они едва знакомы, но он уже ставит под сомнение ее верность.
Она, слегка пригубив его присутствие рядом с собой, принимается скучать и вновь рвется навстречу нехитрым девичьим приключениям, и образумить ее ни в состоянии ни узы скоропалительного брака, ни маменькины наставления, ни даже отчаянное в своем бесстыдстве: «Я спал с ней», выплюнутое в лицо первому встречному, в ответ на что получаешь циничное, почти диагностирующее: «Не ты один». И Ольга и Эрик мятежники по своей сути, ищущие приключений, жаждущие отдать себя без остатка чуть ли не первому встречному, который разглядит внутри них суетливо копошащуюся родственную душу. Подобная недалекость созданных образов служит упреком псевдо-гениальности фильма, ведь с каждым годом количество ольго- и эрикоподобных увеличивается в геометрической прогрессии.
Раньше бунтарство считалось признаком особой свободы души, доступной немногим, теперь оно почти приравнено к обязательному требованию времени и общества. «Дельным человеком можешь ты не быть, но стать противником системы ты обязан» всего лишь моя вольная трактовка некрасовского стихотворного отрывка, адаптированная к XXI веку.
И на фоне стремительно понижающегося градуса морали образы Эрика этакого бунтаря, но обязательно с «нежною душой» и Ольги девчонки без царя в голове, которой что Эрик, что Рудольф, что Адам «один черт, дайте мне всех и побольше», не выглядят броско, являя скорее пародию на современный «облико морале». Финал сей истории заставляет задуматься, но ненадолго. Он закономерен и чист, в нем не таится интриги. Как сложилось бы у них, произойди всё иначе? Потому что два столь свободолюбивых, отрицающих все и вся индивидуума не могут жить бок о бок, отталкиваясь друг от друга как ионы с одинаковыми зарядами. И ничто не способно сцепить их воедино ни разбавленное ливнем вино, в котором, как известно, растворена истина; ни секс, преподносимый во всевозможных местах и ракурсах; ни даже общность успеха Пигмалиона и Галатеи.
И пусть Эрик сперва строит планы страшной мести вслед ушедшему от него фантому полнокровной жизни вдвоем, а затем оказывается перед разбитым корытом, заботливо подсунутым суровой жизненной реальностью. События развиваются догматически, и даже исступленным набиванием мармеладно-упругого рта резиновыми на вид сладостями Ольга не может придать своему образу хоть сколько-нибудь значимости в эриковой судьбе.
Она, даже спустя экранные годы, все та же легкомысленная барышня, уже начавшая обрастать атрибутами потасканной дамочки (пергидрольные пряди, грубо намалеванные синие тени), вольная до беспринципности, наивная до тошнотворного привкуса лекарств, забивших вкусовые рецепторы своим тяжеловесным гнетом. Смотря «Турецкие», проще поверить в «Мы такие разные, но все-таки мы вместе», чем в «Она как мое отражение в зеркале». Перед зеркалом реален лишь отражаемый, остальное фальшь и иллюзия. Полезная рецензия?. /. 44 / 12 18 октября 2013 22:46.
Информация о фильме Название: Укажите принятое в России название Оригинальное название: Восток-Запад Год выхода: 2018 Жанр: Режиссер: Денис Елеонский В ролях: Евгения Лоза, Аднан Коч, Яков Кучеревский, Анна Варпаховская, Ольга Лукьяненко, Наталья Кленина, Валерий Легин О фильме: Татьяна - взрослая девушка, мечтающая о ребенке, они с мужем уже около десяти лет пробуют проложить путь к этому счастью, но их попытки безуспешны. Однажды они отправляются в Стамбул и попадают к репродуктологу Кемалю, надеясь, что он поможет им.
В следствии этих событий Татьяна беременеет, но она не совсем уверена, что её муж является отцом ребенка.